长幅画卷的魅力来自“行进”。视线从一端进入，沿着河流、山路、桥梁或人物移动，经过数个不同密度的景物节点，最后在远处收住。若只是把同一种山峰平铺到很宽的画面上，即使笔触漂亮，也会缺少阅读节奏。
把横向画面分成四段任务
从左到右可分为起景、过渡、重点和收束。起景让读者进入，常用近岸、树石或卷轴边缘；过渡用河流、栈道或雾气拉开距离；重点安排桥、村落或人物行动；收束则用远山和留白降低密度。每段不必平均，重点段可以占更大比例。
| 区段 | 推荐景物 | 阅读作用 |
|---|---|---|
| 起景 | 近景石、树、岸线 | 建立入口与尺度 |
| 过渡 | 水面、云雾、山路 | 引导视线继续移动 |
| 重点 | 桥、村落、人物、舟船 | 提供停留和故事 |
| 收束 | 远山、天空、淡墨留白 | 留下余韵并结束画面 |
让景物之间有因果
河流为什么向前延伸？因为它把前景的渡口带到中段的桥，再把视线引到远处山谷。人物为什么出现在这里？因为他正沿着路径或水面行进。提示词中写出这些连接关系，模型更容易组织出不重复的空间，而不是随机摆放亭台和峰峦。
一幅原创长幅山水画卷，从左侧近岸的树石与渡口起景，河流斜向穿过中段，连接一座小桥、稀疏村落与几位沿路行进的人物，右侧以雾中远山和大面积留白收束；水墨为主，少量石青与赭色点缀，纸张纹理自然，画面没有文字、题跋、印章或标识。
生成后按“动线”而非局部审图
不要先放大看每棵树。先把图片缩小，看眼睛是否能从起景顺畅走到收束；若中段停不住，就加强桥、人物或色彩节点；若一端太重，就给另一端更多留白。将其放进专题页面前，也可借鉴信息架构的层级思路安排内容顺序；需要处理局部结构的继承与变化时，图生图控制方法也能帮助保住已有构图。
